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发表于：2014/12/28 11:41:10
来自：云南

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钢的琴(中国.内地)
——-出淤泥而不染的优秀作者电影

      这是一部充满作者风格的华语电影，当我们正以为带有强烈个人色彩的作者电影正在从华语电影圈子中逐渐绝种时，这样一部饱含了幽默、记录与自我抒怀的电影的问世便是最好的反驳。

        在这部电影里，张猛选择了自己最熟悉，也最喜爱的几个元素：东北、工业时代和前苏联来写出一部时代洪流下小人物的梦想与坚持。正是因为对这些符号的高度认同，张猛镜头下的那些三教九流的市井人物显得如此的可爱和动人，每个人都有自己的爱恨离合，都有在这个急速变迁的世界中的无奈和坚持。而且对苏联文化情有独钟的张猛，电影中也很有苏联电影的范，那些配乐和平移镜头平稳、自然，看上去颇有大师之风，丝毫没有一般国产小成本文艺电影的矫情和做作。那片灰蒙蒙的大工厂仿佛跟人物的处境和情绪融为一体，实际上，导演的镜头不仅仅是在关注那些人物，那些机械、烟囱和砖墙，同样也是电影的主角，它们同样对命运既无可奈何，但又默默地坚持着自己的选择。在现在乌烟瘴气的国产电影中，这的确不是一件容易的事。

       对于家乡变迁的思考和怀念，很容易让观众想到贾樟柯，但东北人骨子里的幽默和豪气又让张猛的风格与众不同，剧中人物名义上是造钢琴，其实上是让那铿锵作响的工厂再次在胶片上重燃生命之火。人物虽小，但时代很大，电影很小，但格局很大。

那些年，我们一起追过的女孩（中国.tai-wan）
            ——-电影动人，梦想更动人

      当西装革履的柯景腾紧紧地吻上穿上婚纱的沈佳宜时，仿佛将观众带回了自己的青春岁月，那些幼稚而真挚的画面一幕幕地随之闪现出来。“如果…就好了…”我们时常会这样说，然而我们不知道的是，可惜没有如果，也所幸没有如果。也是这部电影之所以如此之美丽的原因。

         而我们还可以这样说，新婚快乐，我的青春。

         没有“如果”，却有“但是”，回不到青春，但是也可以用最好的方式纪念它。没有比拍一部属于自己的电影更来得真实和浪漫的了，而初执导筒的九把刀，用自己最大的诚意把过去的点滴岁月写成了一部触景生情的泛黄日记。

        其实严格意义上来说，这部电影的技法还不尽如人意。比如说，大量的旁白影响了剧情表现的完整性，还有，大量日记式碎片式的段落却无法有效收敛和铺陈，再比如，两位主演的表演还不能说炉火纯青。但正如那段时光一样，残缺而遗憾的岁月是最美的，电影的这些缺点仿佛也成了对过去的唏嘘缅怀，包括对那些遗憾的无限品味与感慨。

         抛却这些来看，这部电影能看得出九把刀的用心与诚意。同小说一样，他尽力地还原两人相处的每一个细节，把陈妍希认真还原成沈佳宜，亲自为插曲填词，并用心思呵护这部电影。这样的创作态度值得人们肯定，然而更需要的肯定的，还是九把刀为自己梦想买单的勇气。

          tai-wan小清新电影发展到如今，佳作也有，无病呻吟的也不少。而这部票房口碑双丰收的现象级电影，离不开拿了最佳新人奖的柯震东，也离不开还原到了神髓的沈佳宜，更离不开背后故事比电影更让人感兴趣的九把刀，这无疑也为这个类型的电影，甚至是tai-wan电影今后的发展带来了更多的思考。

冰冷热带鱼（曰本）
         ——-重口味之神的邪魔狂欢

      有人说，三池崇史的返老还童，标志着园子温从此坐上曰本Cult电影的头把交椅。    从这部电影来看，此言不假。

       这部电影延续了《造访者Q》所探讨的母题，即极端的恶能否救赎人类的灵魂？园子温向来喜爱在极端的情况深层次挖掘人的内心，也从来不掩饰对血浆内脏和性暴力的偏好，更不避讳对于宗教的怀疑和讽刺，本片便是园子温继《爱的曝光》后又一个风格集大成者。变态杀人魔成为了人生导师，分尸和挫骨扬灰成为了解放人性的心灵鸡汤，在赤裸裸的暴力和交媾中，折射出来的反而是最纯粹的人性光芒，即是我们说的所谓解放思想、反抗体制、回归自我。这样的复活伴随着圣母像下摇曳的烛光和浴室里缓缓淌出的鲜血，也只有曰本导演能将二者毫无违和地联系在一起。

        这样的重生显得特别讽刺，尤其是男主角摘掉象征理性的眼镜变身杀人者时，园子温毫不留情地将压在伦理社会的最后一根稻草放上去，建筑了几千年的文明社会就这样轰然倒地，就这么现实，也这么超现实，能把重口味的视觉冲击和深刻独到的人性剖析阐释成这样的，近几年确实鲜有及者。

        片中的热带鱼隐喻很多，被禁锢者，肉食者，而片名也似乎意味了热带鱼虽叫热带鱼，但所处环境已然冰凉，毫无生气。

         《稻草狗》里，人类还在为自我的外部联系所抗争，而在本片的最后，男主人公也只为自我服务了，所以杀掉自己的家人也无所谓，只要自己能回到那浩瀚的星空中不再离开，一切也值了。

阳光姐妹淘（韩国）
            ——-通俗剧的完胜

      人说韩国有三宝，泡菜兄妹治不好。

      但本片的导演姜炯哲却告诉人们，不是这些个东西不好，而是你们没用好！

       一个患上绝症的中年妇女意图寻找学生时代姐妹帮的几位成员，就是这样通俗易懂的故事，却拍出了一部既欢乐又温情，既没心没肺又柔情似水的好片。

       本片导演的履历并不丰富，之前也没有重磅作品，但成熟的拍摄技巧和出色的光影色彩运用让人刮目相看。女主人公娜美故地重游的几次无缝转换令人印象深刻，镜头一个环拍，银幕就已经流转了数十年；在隐射“光州事件”的那场冲突戏中，导演顽童般地将暴力流血事件拍成了几位不良少女无厘头斗殴的游乐场，这样的自嘲精神似乎是韩国人的特色（导演还在本片里吐槽了韩剧的烂俗和扯淡），在《欢迎来到东慕村》中，也有这样的对战争的滑稽式描写，新意十足；另外，导演也算个文艺青年，对苏菲玛索情有独钟，在自己的影片中反复致敬《初吻》，懂得这个梗的观众自然会心一笑。

        影片始终宣扬了一种积极的生活态度。假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急。忧郁的日子里需要镇静，相信吧，快乐的日子将会来临。这些道理谁都明白，但是能在好友葬礼现场为挚友勇敢地跳一支舞蹈，却没有几个人能做到。

       除了精心打磨的故事和台词之外，几位小姑娘的选角也是本片致胜因素之一。天真可爱的娜美，霸气豪爽的春花，冰山美人秀智，还有几个性格鲜明的配角，导演将几个小女孩拍得活灵活现，每个人都有无可替代的魅力和萌点，尤其是被网友大赞为“韩国林青霞”的姜索拉，和高傲小美人闵孝琳。没有她俩的精彩表演，本片的可看度就少了很多。

       此外，影片的配乐充满了80年代的Disco 风情，每支插曲都足够耐听，也足够把人拉回到那个充满了勇气、变革与突破的年代。

       这样一部色、香、味俱全，适合全家观看的电影，还有什么好奢求的呢？

西敏与纳德：一次离别（伊朗）
                ——-阿拉真主此时凝视伊朗大地

   这是柏林金熊奖的最佳影片，北美影评人盛赞此片是“伊朗当代社会的百科全书”，北美电影烂番茄好评率为100%，这都只能说明一件事情。

       这实在是一部极其出色的电影。

       区区两个小时，导演便借两个家庭的一次争执，将现代伊朗的种种问题通通展现出来，社会阶层的对立、社会道德与利益问题，子女教育与养老问题、伊朗社会的现代化与民族化、伊斯兰信仰问题。这些庞大的问题就像一个错综复杂的迷宫沙盘，导演却像倒了一杯水进去，水流缓缓而下，却无孔不入。电影节奏把握得十分老到，故事层层推进，徐徐展开，你想不到的是这些仅仅是起源于夫妻不和而意图寻找保姆照顾老人。如此以小搏大的手法，确实令人折服。

       电影的人物刻画尤其出色，甚至柏林电影节忍不住把最佳男女主角颁给本片的所有男女演员。主要角色每一个都着墨甚浓，把心理活动通过细枝末节慢慢展露出来，需要的时候又及时收拢为剧情服务。

       导演至始至终都没有带任何感情色彩来介入电影里的纠纷，而是如纪录片一样，冷眼旁观这两家人争吵，打官司，和解，却留下了一个永远无法愈合的伤疤。影像平实，从容，却富于力量，它让人能反思这个充满战争和宗教的国家，跌跌撞撞地从古代走到如今，是经历了怎样的社会变革，它的将来又在何方。这个国家实际上经历的阵痛，正通过像西敏与纳德这样的家庭体现出来。影片最后那个镜头意味深长：夫妻俩分坐玻璃门里外，那道玻璃门看似近在咫尺，却如鸿沟般难以跨过。

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